Lepore, Ilaria. "La reprise de L’Inconnu de Thomas Corneille à la cour du jeune Louis XV. Persistance et résistance d’un genre théâtral: la comédie-ballet sous la Régence."

Lepore, Ilaria. "La reprise de L’Inconnu de Thomas Corneille à la cour du jeune Louis XV. Persistance et résistance d’un genre théâtral: la comédie-ballet sous la Régence." Barbara Nestola und Thomas Soury (Hg.), L’opéra de cour en France (XVIIe-XVIIIe siècle): goût, espaces, pratiques. Actes du colloque, 16-17 juin 2023, Centre de musique baroque de Versailles, publiés dans le Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles No. 26 (2025).

URL: https://journals.openedition.org/crcv/42261 (Open Access)


Résumé:
Cette contribution vise à enquêter sur les raisons de la reprise de la comédie-ballet de Thomas Corneille, L’Inconnu, avec l’ajout d’intermèdes composés par Michel-Richard de Lalande et de chorégraphies de Claude Ballon, dans le contexte du théâtre de cour. Nous analyserons de plus près l’hybridation entre genres lyriques et dramatiques qui caractérise le théâtre à l’aube du siècle des Lumières, ne se limitant pas au seul mimétisme des formes musicales ou au façonnement des aspects techniques et matériels. Le cas de L’Inconnu serait donc à placer dans une mouvance d’appropriation des « formes mineures » au sein de la culture officielle de la Régence et de ses codes éthiques et esthétiques, montrant comment le rituel mondain et la sociabilité pénètrent dans l’univers théâtral et le transfigurent.

Abstract:
This contribution aims to investigate the reasons for the restaging of Thomas Corneille’s comedy-ballet L’Inconnu, with the addition of interludes composed by Michel-Richard de Lalande and choreographies by Claude Ballon, in the context of court theatre. Going beyond the imitation of musical forms or the shaping of technical and material elements, we will be taking a closer look at the hybridization of lyrical and dramatic genres that characterized theatre productions at the dawn of the age of Enlightenment. The case of L’Inconnu should therefore be placed in the context of the appropriation of ‘minor forms’ within the official culture of the Regency and its ethical and aesthetic codes, showing how worldly ritual and sociability penetrated and transformed the sphere of the theatre.